在相当长的一段时间内，“流量”一直是网络文学最显著的特征，表现为情节爽点密集、更新速度快、点击量巨大。

近期，“文载正道 网传新风”网络文明实践主题活动在浙江金华举行，汇聚了阅文集团、番茄小说、晋江文学、七猫小说、黑岩网、咪咕文学等网络文学平台的负责人以及网络作家。一个明确的趋势是，网络文学的重心正从追求“爽感”转向“价值深耕”。

“走出书房”：网络作家开始深入生活取材

位于义乌李祖村的青石板路两侧遍布文创小店和手工作坊，若非此次采风活动，很难将其与网络文学联系起来。然而，阅文集团副总编辑田志国对这个地方表现出浓厚兴趣，他认为通过实地采访或采风，能够获取更真实的故事素材，从而创作出更贴近生活的作品。

这番话看似简单，实则反映了网络文学创作模式的一次转变。过去，网络作家主要依靠个人想象力进行创作；而如今，现实题材的创作需要深入生活。当前，现实题材在各大平台上的比重日益增加。阅文集团已连续举办了十届现实题材主题征文活动，其中超过八成的获奖作品已进入IP开发阶段。

晋江文学城副总裁胡慧娟对此表示，平台特别鼓励作者走出书房，多去外界观察。她坦言，此前并不了解永康“世界五金之都”的背景，但深入采风让她有机会了解当地从业者的故事。

这种“走出去”的创作方式正在提升网络文学的品质。例如，由晋江文学作品《投行男女》改编的电视剧《爱情有烟火》于今年6月在央视播出；咪咕数媒出品的作品《陶三圆的春夏秋冬》更是荣获了网络文学“五个一工程”奖。

这些作品摆脱了“穿越修仙”和“霸道总裁”的陈旧模式，转而聚焦普通人的奋斗历程、基层工作者的默默奉献以及乡村土地的十年变迁。现实生活的厚重感正成为网络文学新的叙事基调。

平台“做减法”：警惕“流量陷阱”

胡慧娟的观点“我们一直对‘流量’这个词比较警惕，很多事情成也流量、败也流量”道出了平台们集体反思的心声。

这种警惕体现在具体的平台运营策略中。晋江文学通过技术手段对热门词汇进行筛选，如果一部作品的标题包含“……后我……”或“穿成”等热词，反而可能在推荐系统中被降权。此外，平台还设立了“关爱冷题材”榜单，为题材创新但读者群体尚小的作品提供专属曝光机会；“幼苗培育计划”则旨在为新人作者提供支持和信心。

阅文集团则采取了另一种策略——通过资源倾斜来引导创作方向。田志国介绍，阅文集团与《科幻世界》联合启动了“银河计划”，为科幻创作领域的青年作家提供奖金支持；而“风起国潮”类型化征文活动则为作品开辟了“影视化直通车”的通道。

这些举措背后的判断是：单纯追求流量的模式正在失效。当大量作品都在模仿同一套“爽感”公式时，同质化反而导致读者产生审美疲劳。

而优质内容的生命力往往更为持久。田志国透露，阅文集团每年现实题材征文活动中的获奖作品，有60%至70%获得了下游改编的机会。

胡慧娟也证实，晋江文学通过影视、出版、有声读物、动漫等多元化的版权转化，让创作者看到了创作此类作品也能获得市场和读者的认可。

这或许才是“告别唯流量论”的真正含义：并非完全摒弃流量，而是要让流量回归到内容本身。

出海与AI：中国故事的“新讲法”

精品化不仅在国内蓬勃发展，也在海外市场崭露头角。

咪咕数媒版权签约中心总监徐韧泽介绍，咪咕依托中国移动的运营商资源，协助将作品推广到海外渠道。该平台的作品《惜花芷》早已走向国际市场。

根据《2025中国网络文学出海趋势报告》，中国网络文学在海外的活跃用户已接近2亿，其影响力遍及全球200多个国家和地区。

人工智能技术的介入也带来了新的变量。

徐韧泽认为，AI能够极大降低视频制作成本，盘活了大量有创意但缺乏制作资源的个人和公司，极大地释放了创作潜力。在海外推广领域，AI翻译已突破了人工效率瓶颈，目前多数平台翻译作品中AI翻译的比例超过50%。截至2025年，中国网络文学翻译出海的作品总量已超过13600部。

从某种意义上说，AI正成为一种基础工具：随着创作门槛的降低和翻译效率的提升，优秀的故事有了触达更广泛受众的可能性。

从“流量至上”转向“价值深耕”，从书斋内的写作到田野间的采风，从国内的精品化到全球的传播——中国网络文学正经历一场深刻的价值重塑。

六月的永康，五金的敲击声从街巷深处传来；而在采风现场，一群网络作家正记录着这些声音。他们深知，好的故事并非只存在于想象之中，更蕴藏在这片脚踏实实的土地上。